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萧萧马鸣纸上来

笔笔见骨,其性主刚,线线壮健,其趣简古,其马如其人,男子汉风范,没有媚态,只有遒劲。

杨书华先生笔下的马,皆健硕壮实,铜筋铁骨,其线条归纳刊落,删繁就减,其晕染灵空写意,归纳综合简约,一阳刚一阴韧,文字兼济,一跳跃一凝滞,坚柔中揽,于提捺徐疾、枯润抑扬间,又颇自满趣。“字画之理,元元妙妙,纯是化机。从一笔贯到千笔万笔,无非相生相让,活现出一个专程境界来”,清人张式《画谭》中的这句话,似对杨先生而言。

杨书华先生是中国美术家协会会员、国家一级美术师,以画马、牛、羊动物见长,兼画花鸟、人物。曾出书美术作品《中华人民共和国医德挂图》《中小学生自我保健画册》,并获天下好图书及美术作品一等奖;《骏马雄风》《夏荷》《誓言》等画作获海内外大奖,其作品被多个国家的博物馆、美术馆、大使馆珍藏。

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鞍马画古已有之,画马成专科,则始于南北朝时期,画马名家首推南齐毛惠远、北齐杨子华。之后,名家辈出,曹霸、韩干、李公麟、赵孟頫等皆有作品撒播。清人屈大均《广东新语·画品》对此纪录:“张穆尤善画马,尝言:韩干画马,骨节皆不真,惟赵孟頫得马之情,且设色精妙。又谓:骏马肥须见骨,瘦须见肉,于骨节是非尺寸不失,乃为精工。又谓:马相在骨,其腹前有两兰筋,尝微动者则良。前蹄后又灶,谓之寸今。马飞跃时,后蹄能击到寸金,谓之跨灶。跨高一寸者为骏,低者次之。寸金处常破损如豆大,有血流出,不生毛,是为跨灶之验。凡马皆行一边,左前足与左后足先起,而右前足与右后足乃随之,相交而驰,善骑者于鞍上已知其升降之处,若骏马则升降意外,瞬息百里,虽欲细察之,恒不能矣。故凡骏马之驰,仅以蹄尖寸许至地,若不沾尘,然画者往往不能酷肖。”

徐悲鸿无疑是近代画马集大成者。何以云云生动?受西方写实主义影响的徐悲鸿,强调对物写生。为把马画好,曾作过千余幅速写,并亲手剖解马体,对其结构、形态均了然于胸。对细节的描绘尤为重视,以马蹄为例,其尝言:“马蹄比女人的高跟鞋还难画,那是由于马蹄是气力与重心的集结所在,是消息天真的要害。”

杨先生笔下的马,同样不带鞍辔,未见缰绳,一派自由豁达气质,抬头嘶鸣,鬃毛飞立,四蹄腾踏,剽悍雄健,属诗意写实气概。矫捷疏放,经冬犹茂,因了那些似定不似、飘浮游移的线条,使之看上去追风逐电,如飞针走线,急若鹰隼,如跌瀑直下,轻舟投梭。画马,大多以马喻人,托物抒情,借以抒发某种心情。水草寻常行处有,相期效死得长征,抬头挺胸,目视远方。头部以浓墨作平面剪影式归纳综合处置,小心留白,显示出头部的结构。马颈屹立,胸肚臀腿以骨线勾勒,马尾与颈鬃,则以重墨干笔用力挥出,飘动飞逸,虚实相生。画面墨色既施展了国画传统写意的精练与凝练,又连系了西画的块面与光影,将马的形体显示得栩栩如生,此即以马喻人、托物抒情特点。

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